所谓意识流，真的只是一种感觉。在看电影的那会，你属于那一小片的世界。不是平平的躺着，是一种下坠或者上浮的姿态。最要命的，是身悬中间。如果电影里表达的意识态跟你内心的悲伤吻合，那还真是痛不能言。
电影给了看电影的人的全部。2009年伊始，《周渔的火车》是一个劝诫，使我再次进入回忆的内核，从而清醒的看得如今身处的冰冷。
这是一部完全符号化的电影。诗歌、火车、光影、裙裾、爬满残败藤蔓的陈清的小房子只能看见半边窗户，张强的房子是水边的一栋歇脚的客栈，供周渔达到精神和现实的平衡，当然，这仅仅是妄想。陈清是诗人，是女人最容易爱上也最不能去爱的一种男人。“为了让你听见我的话 有时候变得纤细 微风吹起鳝鱼的冰裂仙湖 陶醉的青瓷 在我手中柔软得如同你的皮肤 它溢出了我的仙湖 由你完全充满 完全充满……”周渔是水汽，充满了诗人的身体，让他感到自己的丰沛和不可缺少。诗人自己却逃离，留下周渔依然一周赶两次火车，去会一场华丽虚无的约会，“心里有才是真的有”实在人张强可以一语道出情爱的真谛，却依然对深爱的周渔无能为力，当他为取悦周渔朗诵诗歌时，我看到了一个盲点。女人大多沉溺在形而上的爱情意识里，却不知形而上是一种最虚弱的逃避。而去爱上一个健壮平实的男人呢，又好像自己也跟着变得庸俗了一般。
我是喜欢周渔的不羁的。女人这样才美，风情万种，肆无忌惮，可惜，太过伤人和伤心。而且最后伤的都是自己。我也喜欢陈清的诗，“把眼泪留给自己 如我消失 你也将寂静无声音可听”能写出这些句子的男人，不是不慈悲。只是想到和做到是两码事。陈强跟随周渔去重阳，意图是去面对自己的情敌，抢回自己爱的女人。他最后一个冲上火车的瞬间，我的眼睛不禁湿润。说到底，深情厚道才是王道。其它的，都是最终将幻灭的乌托邦。
电影里的场景也很美。美的很时光和深刻。旧的黄土墙，阳光金黄明丽（抛开有诗人的画面，诗人属于苔藓类植物），大簇大簇的小红碎花儿，随处可见的土陶瓶子……心里的激情会被时光蚕食，心情褪淡，容颜迟暮，最后也只是需要
坐在这样的阳光下，这样的墙边，吟一小会喜欢过的段子，然后沉沉睡去。
这不是一个爱情电影。它只是放了一场焰火。爱着的人看的激越。我看的悲凉。
